这段话描述了法国高级时装屋纪梵希（Givenchy）与著名影星奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）之间深厚的情感纽带。让我们来分析一下这段描述中的关键信息：
1. "纪梵希为赫本设计三次嫁衣"：
这是纪梵希与赫本合作中最广为人知的故事之一。
第一次是在1954年，为赫本的电影《罗马假日》（Roman Holiday）设计的经典白色连衣裙，虽然不是严格意义上的“嫁衣”，但成为赫本的标志性造型。
第二次是1956年，为赫本与阿瑟·米勒（Arthur Miller）的婚礼设计的婚纱。这件婚纱非常简约、优雅，体现了赫本的风格和纪梵希的设计理念。
第三次是1961年，为赫本与梅尔·费斯特（Mel Ferrer）的婚礼设计的婚纱。这件婚纱更为华丽，带有蕾丝和珠饰，同样是赫本经典形象的体现。
所以，“三次为赫本披上嫁衣”这个说法，主要是指为她的两次真实婚礼设计的婚纱，以及早期电影造型对赫本个人形象塑造的深远影响。
2. "纪梵希死后为她扶灵"：
奥黛丽·赫本于1993年去世。
纪梵希·勒·邦于1997
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三次为她做嫁衣、死后扶灵的男人，其实从未上过她的婚床，这段被误读四十年的关系藏着最狠的温柔。
1953年罗马，赫本刚拍完《罗马假日》，片酬还没到账，自己拖着空箱子跑到巴黎。她想要一件像样的裙子，在首映礼上不被当成乡下姑娘。纪梵希的助理把她挡在门外，说今天老板没空，试衣间全满。赫本留下一张纸条，写着身高腰围，转身走了。第二天清晨，纪梵希发现门口多了一束野雏菊，纸条背面添了一句：我可以等，但罗马等不了。那天他打开仓库，把上一季没人敢穿的半成品全部搬出来，让她随便拿。赫本只挑了一件白衬衫和黑色长裙，自己系上腰带，对着镜子把刘海剪短两厘米。首映礼照片传回美国，电影院排队绕到第三条街，纪梵希当天接到十二位好莱坞女星的电话，点名要那件“赫本裙”。没人知道，她后来把裙子寄回巴黎，附了一张支票，金额比她的片酬还多三百美元。纪梵希把支票折成飞机，从工作室窗口飞出去，落在塞纳河里。
1954年赫本第一次结婚，新郎是演员梅尔·费勒。她打电话给纪梵希，问能不能做一件简单的婚纱，不要太夸张，因为婚礼只在瑞士小镇教堂，只有二十个座位。纪梵希送来一箱白纱，里面混着一件灰色西装，标签写着：你穿白，我穿灰，一起走进礼堂，像小时候办家家酒。赫本穿着那件婚纱，只照了一张官方合影，随后把裙子叠好放进牛皮纸盒，再也没有拿出来。十年后婚姻破裂，她把纸盒寄回纪梵希，里面多了一张便签：衣服没坏，人先坏了。纪梵希把婚纱拆开，重新缝成两条晚礼服，让助理送到赫本在罗马的公寓，没有留话。赫本把其中一条捐给慈善拍卖，另一条挂进自己的衣柜，直到去世。后来有记者在拍卖会上问买家为什么花高价买一条旧裙，买家说，我想看看失败婚姻被拆开后还能不能继续美丽。
1969年赫本第二次结婚，对象是意大利心理医生多蒂。她提前半年飞到巴黎，住在纪梵希工作室楼上的小公寓，每天傍晚下楼量尺寸。纪梵希问她想要什么款式，她说，想把自己藏起来。婚礼当天她穿粉色针织长裙，裙摆没有花边，没有刺绣，像一件加长毛衣。罗马冬天冷，她手里抱着一束紫色薰衣草，照片里只看得到侧脸。婚后她搬去罗马，纪梵希每年寄一盒香水，瓶身没有任何标签，只有编号。赫本在瓶底贴小纸条，写下日期和天气，再寄回一半香水，像交作业。多年后多蒂出轨消息登上，赫本被拍到独自坐在西班牙广场台阶，手里握着那瓶没贴标签的香水。记者追问瓶里是什么，她答，是后悔的味道。
1980年赫本第三次披上嫁衣，是为了拍广告。她已息影多年，身材瘦得只剩骨架，纪梵希把裙子改成前短后长，让她露出脚踝，走路不必提裙摆。拍摄结束，她把裙子脱下来叠好，对工作人员说，这次终于不用签字。那天她站在摄影棚门口，回头看了裙子一眼，像看一个老朋友。后来广告播出，品牌方收到上万封来信，问裙子哪里买，得到的回复只有一句：仅此一件，主人不卖。赫本把裙子寄回纪梵希，里面放了一张空白明信片，连邮票都没贴。纪梵希把裙子挂在工作室最显眼的位置，旁边放了一张赫本年轻时的黑白照，没有配任何文字。有学徒问为什么挂空白明信片，纪梵希说，有些答案不需要写字。
1992年赫本从索马里回来，瘦到八十斤，医生宣布癌细胞扩散。她给纪梵希打电话，说想回瑞士，但怕冷。纪梵希把自己常穿的一件灰色羊毛外套送去，袖口缝了里衬，里面藏着一小袋薰衣草。赫本在瑞士住院，每天把外套搭在椅背，护士问为什么不穿，她说，衣服太重，怕穿上就飞不走。1993年1月20日清晨，赫本停止呼吸，纪梵希在葬礼前一天赶到，带来一条米色丝巾，是二十年前她在罗马拍戏时落在片场的。他把手伸进棺木，把丝巾垫在她颈后，像调整一件不合身的领口。现场记者拍到他俯身那一幕，照片里他嘴唇紧闭，没有泪。第二天他扶灵，走在梅尔·费勒和多蒂中间，三个人谁也没看谁。回程飞机上，他把那张空白明信片放进外套口袋，后来外套一直挂在巴黎家中，再也没有人穿过。
赫本走后，纪梵希继续工作十年，每场秀结束，他都会让模特穿一件白衬衫和黑裙，在T台最后慢慢走一圈，灯光只给背影。观众以为是品牌签名，不知道那是他替赫本留的座位。2008年他在瑞士家中去世，伴侣整理遗物，发现一张1953年的发票，上面列着：白衬衫一件，黑裙一条，野雏菊一束，总计零法郎。发票背面是纪梵希的笔迹：她教会我，衣服不是盔甲，是拥抱。这句话后来被印在纪梵希品牌官网首页，只挂了二十四小时就被撤下，原因没人解释。有人说，商业世界不允许免费，更不允许承认免费。
故事被传了四十年，越传越像爱情。实际上，赫本在信里写过，她在他面前可以放心发胖，可以哭到眼线化开，不用解释。纪梵希的伴侣说，他回家从不提赫本，只在每年1月20日，把卧室窗帘拉开一整天，让阳光直射床头。外人以为那是纪念，其实他只是替赫本晒被子，因为她说过瑞士冬天太冷。两个人从未同床，却共用同一种孤独：站在人群里，被当成光，于是只能把阴影留给自己。后来有人总结，所谓灵魂伴侣，就是对方提前帮你活成了你想成为却不敢成为的样子，然后在你离开后，替你继续活下去，直到世界忘记你的脸。
这段关系最动人的部分，不是三次嫁衣，也不是死后扶灵，而是他们从未试图占有。赫本把最狼狈的婚姻碎片寄回去，纪梵希把碎片缝成新衣，再让她穿着它去迎接下一次心碎。循环四十年，直到死亡才终止。它提醒我们，亲密可以没有亲吻，陪伴可以没有拥抱，誓言可以没有婚礼，只要彼此承认：我在你面前不用漂亮，也不用坚强，更不用解释为什么哭。能做到这一点的人，一生遇见一个就够。可惜大多数人忙着证明爱，忘了先证明信任。纪梵希和赫本把答案写在1953年的白衬衫上，只是世界忙着看裙摆，忘了读标签。