专访《破．地狱》导演陈茂贤、女主角卫诗雅︰「忌讳以及惊恐，都是源于自己的无知」专访《破．地狱》导演陈茂贤、女主角卫诗雅︰「忌讳以及惊恐，都是源于自己的无知」
Photo JOSH CHOW, assisted by SINGMAN PANG; makeup MW; hair SING TAM; wardrobe DOUCAN; text NIC; venue 英皇骏景酒店.READ MORE登入 Cosmart 浏览本网站可获取积分
立即登入/登记专访《破．地狱》导演陈茂贤、女主角卫诗雅︰「忌讳以及惊恐，都是源于自己的无知」
Photo JOSH CHOW, assisted by SINGMAN PANG; makeup MW; hair SING TAM; wardrobe DOUCAN; text NIC; venue 英皇骏景酒店.
《破．地狱》刚刚打破史上最高香港电影开画日票房纪录，说它是2024年末最受瞩目的港产片，相信没人会反对。撇除许冠文、黄子华两位神级笑匠再度合作，电影罕有地以香港传统殡仪为题材，无疑亦是一大焦点。今次我们访问了《破．地狱》导演陈茂贤以及女主角卫诗雅（Michelle），分享他们创作与拍摄过程中的感悟。
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儘管程度各异，但在不同的文化中，死亡都是一种忌讳。在凡事讲求「意头」的香港，有关葬殡的一切，往往被重重禁忌所包围，令死亡变成人们不敢触碰的话题。导演陈茂贤却偏偏向难度挑战，创作以殡仪业为主题的故事，而他之前自编自导的作品是两集《不日成婚》，是爱情喜剧。他坦言：「其实十几年前已有这个（以殡仪业为题材）想法，不过那时是想拍喜剧的。当时亦自觉要探讨生死这些沉重的题材，无论技术上、能力上以至心态上，内外均有很多不明白之处，所以就没有拍。」然而一场疫情，陈茂贤经历多位亲友离世，跟他感情甚笃的外婆，更巧合地在他拍摄《不日成婚2》的第一天去世。「所以我写了一场戏去纪念婆婆，那是可儿和婆婆的一场戏。拍完之后，我记得我跟製片、好像还有Michelle说：『我觉得已经可以探讨这个问题，拍一部戏。』」他忆述。
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如同陈茂贤所形容，香港殡仪是一种很香港的东西。传承背后是宗教，香港传统的宗教环境又很特别，某程度上是道教、佛教与神话传说融合的民间信仰，来到葬仪的讨论，就更为明显。陈茂贤指出：「当你认真探讨时，便会发现所谓香港风格的葬礼，其实是来自这种民间信仰，主要是基于道教的，因为道教的传统习俗最接近我们现在的生活。当然道教是很大的，现在说的『喃呒』是来自当中的分支，基本可以等于香港的传统葬礼仪式。」而戏名中的「破地狱」，就是道教丧礼法事仪式之一，喃呒师傅以特殊的步法引导亡者，使其破除执障，脱离地狱之苦；既是超渡死者，亦是对生者的安慰，正好为电影点题。
由爱情喜剧到探讨沉重议题的伦理剧，《破．地狱》不仅对导演陈茂贤是一大挑战，对女主角卫诗雅也带来很大考验。戏中她饰演的郭文玥个性内敛而压抑，同时有着坚强、硬朗的一面。自言十分外向、喜欢表达自己的Michelle也直言最初觉得自己跟文玥距离很远：「我一直很担心，不断思考文玥的想法，尝试寻找自己与她的联繫。」直至正式开拍前两天，与她相识已久的陈茂贤才回答她：「他说：『你想清楚，文玥里面其实有你的一些东西。』然后举了一些我们以往相处的片段为例子，我才发现原来我和文玥原来在某些方面是一模一样的。」她总结：「那个共通点就是固执、不服输，我们决定了的事情是不会放弃的。」
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在故事中，一直尊敬父亲的文玥，却因为喃呒传男不传女以及各种厌女教条而种下一生难解的心结；现实中，自嘲手脚极不协调的Michelle，亦要为了演出而花了差不多一年时间苦练破地狱，务求完美演绎角色，连导演也多次盛讚她进步神速。
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除了生死，家庭亦是《破．地狱》锐意探讨的题目，谈到家庭背景，Michelle与文玥又迥然不同。她说：「文玥成长在一个比较不好的原生家庭，为她带来很多遗憾；而我则很幸运，有一个很愉快的童年，可以治疗我的一生。」即使小时候曾觉得父母有点偏爱弟弟，Michelle还是形容自己和家人的相处「超级和洽」而且「充满爱」。今次她饰演文玥发挥绝佳，让观众看到卫诗雅截然不同的一面，可说是一大突破。
另一方面，儘管今次并非首次与朱栢康合作，但Michelle却觉得对方是她出色表现的一大助力。「我很感恩导演找了朱康饰演我的哥哥，虽然在电影中我俩之间矛盾甚深，但在文玥和我的心里始终非常重视这个哥哥。」Michelle分享：「在拍摄的时候，我十分庆幸他在我身边，不知为何会令我感到很放心。而这令我在演这个角色时，尤其是我们吵架那场戏，让我觉得更加心痛，因为我真的把他当成了我的哥哥。」
「啋！」「大吉利是！」、「𦧲口水讲过！」假如你是在香港较传统的家庭成长，对这样的说话大概不会感到陌生，这些都是在我们作出「不好意头」（不吉利）的言行时，长辈们会作出的反应。日常生活尚且如此，更何况是和死亡如斯接近、充满各式规条与禁忌的丧事？陈茂贤认为，人生中对丧事最深的感受就是很紧张，因为面四周都是禁忌，又有诸多要注意的事宜，而当中最深刻的回忆，就是他外婆过身的时候︰「因为她是疫情时离世的，那时有些地方不能去，她走的时候也无法见面……记得在丧礼尾声的时候，要将她放在棺材上，有一刻我很想触碰她，因为我真的很久没有碰过她、见过她，甚至数度犹豫过后，我最终也没有去做。虽然很多喃呒师傅或我们的葬礼策划师都跟我说尽量不要动到她，但我觉得，假如可以让我再来一次，我会去碰她、摸摸她。这是很深刻，也很遗憾的经历。」这正正反映了传统对丧事带来的压抑，本该为送别先人的重重规条，却让生者的情绪无从宣泄。导演也将自己的经历与感受带到《破．地狱》之中︰「我是一个很直接的人，在我的价值观中，你会是最后一次见到这个人，所以你见到这部戏里每一个人，在送别亲人时都会走过去摸摸对方。」电影中的这些场面，既是角色的救赎，也成为观众的情绪出口，这也许就是《破．地狱》的动人之处。
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渡人渡己，可说是《破．地狱》的中心思想，渡的不只是角色与观众，参与拍摄的人也自有不同的感悟，最直接的，莫如对于丧礼白事观感的改变。陈茂贤说︰「从小到大，妈妈都教我去到殡仪馆不要乱走、别乱说话，或者离开的时候不要回头看等等，所以我从前对红磡那些地方多少有点害怕。但因为今次我们长时间都在那些地方走来走去，你一定有机会回头望的，而历了两个多月的拍摄，我觉得那里原来也挺温暖，很多东西其实有时候都是我们自己『形往』。」
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Michelle亦坦言，在拍摄这电影之前她也有诸多忌讳，她举例︰「以前见到纸紥也会感到害怕，不敢多望；又或者在开车时看到有灵车在旁边，也会尽量不去看。」然而在拍摄途中慢慢便习惯了，明白到这些都只是仪式的一部分，代表有人离开了，能坦然接受，而非一味逃避，她说︰「我发现，以前所有的忌讳以及惊恐，都是源于自己的无知。」
无论是死亡本身，还是它带来的离别，从来是人生最难面对的事。各式葬仪的本意，无非旨在让逝者安息，令生者得到安慰，假若原来代表敬意的规範变为恐惧的源头甚至情感的桎梏，就是本末倒置。传统，应该予以尊重，却不能盲从。一如时常出现于葬殡仪式中的一句「百无禁忌」，本就是破除忌讳，而非强调禁忌。
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