百年前的首演巧合 2024年再度遇见
《玛侬．雷斯考》以及《法斯塔夫》很凑巧的都是在1893年二月份于义大利进行首演的歌剧。《玛侬．雷斯考》对于普契尼来说，是他歌剧生涯背水一战的作品，在上一部歌剧《艾德加》中，普契尼遭遇到了创作生涯重大的惨败。若这部新剧再失败，那歌剧史上极有可能不会再有普契尼这号人物。因此在《玛》剧创作之时，普契尼与李科迪出版社彻底检讨《艾德加》的主要败因是出于歌剧文本实在太过离奇荒谬、以至于观众完全无法融入情境。因此在李科迪出版社的默许下，普契尼严格要求与他搭档的剧作家必须要能写出完全服膺于音乐之下且合情合理的文本，同时也要与几年前由法国歌剧大师马斯内创作的同名歌剧《玛侬》作出区隔。为此，李科迪出版社与普契尼疯狂的更换编剧，前前后后一共换了五个之多，最后终于在拼拼凑凑、删删减减之下完成了这部歌剧的文本。而本剧也因为前后涉及的编剧实在太多，因此在往后的演出中索性不再列出剧作家究竟是谁。而这也成为了歌剧史上少有的仅有作曲家列名的歌剧。
《法斯塔夫》威尔第以喜剧作为人生谢幕之作
另一方面，对威尔第来说，《法斯塔夫》是他暌违六年后所发表的歌剧。年近晚暮、健康状况大不如前的威尔第似乎感知接下来想要创作的这齣歌剧极有可能是他最后的作品，因此在剧作家包益多的建议下，他决定以莎士比亚的喜剧《温莎的风流妇人》为主要改编文本，以此作为他创作生涯的封笔之作。其实威尔第上一次写喜剧已是超过半世纪前的事了，那齣名为《一日国王》的喜剧是威尔第生平所发表的第二部歌剧作品。当时的威尔第年仅27岁，原本拥有一妻两女幸福家庭的他，竟在短短一年内接连失去了自己的一对女儿与妻子。遭逢人生至悲的他还得履行歌剧院合约创作一齣喜剧，这是何等的讽刺？想当然尔，这齣在巨大悲痛下写的喜剧最终以惨败收场。这是威尔第创作生涯中极少数遭遇的失败，而这样的失败让威尔第整整半世纪不再提笔写下任何一部喜剧。也因此，当威尔第决定要以喜剧作为人生谢幕之作时，相信在他心里应该也浮现着挥别当年心理阴影并与过去的自己和解这样的念头。
义大利歌剧史上闪亮的人物风景
两齣歌剧对于这两位歌剧大师都有着不同以往的独特意义，不过命运的安排却也常让人措手不及。因为史卡拉歌剧院档期安排的缘故，威尔第的《法斯塔夫》将在1893年2月9日在史卡拉歌剧院进行首演，至于普契尼的《玛侬．雷斯考》则安排于同年的2月14日。这样的档期安排对于李科迪出版社的老闆朱里奥来说是他最不乐见的。因为威尔第与普契尼都是李科迪出版社旗下的歌剧作家，一位是执义大利歌剧牛耳的传奇大师、另一位则是具有潜力的年轻新秀。这两齣作品无论哪一部成功，势必都会影响到另一齣作品的声势。朱里奥当然不愿在如此接近的档期中让两位优秀的歌剧家互相影响，他甚至判断在《法斯塔夫》之后上演的《玛侬．雷斯考》受到的影响可能还比前者要来得大，他实在不忍如此有才气的年轻人再次遭受打击。因此他独排众议，毅然决然将《玛侬．雷斯考》的首演提前一週在2月1号举行，同时也将首演地点从米兰临时转移到了北方的古都杜林上演，藉以避开威尔第大师强作的锋头。从结果论来说，不得不佩服朱里奥的作法是果断睿智的，因为这样的安排不仅让普契尼获得了期待已久的成功，从此站上义大利歌剧舞台；也让威尔第成功改写了他的历史定位，由一位喜剧苦手作曲家成功升格为的伟大巨擘，而威尔第更藉由《法斯塔夫》为自己的创作生涯划上了完美的惊叹号。一个精明的安排，让普契尼与威尔第一人上台、一人下台，在义大利歌剧史上进行了一次完美的交棒。
事过境迁，这次将分别在高雄卫武营与台中国家歌剧院所上演的《玛侬．雷斯考》与《法斯塔夫》也因档期的安排意外重演了130年前的景况。这样的巧合相信绝对不是卫武营与台中国家歌剧院事前讲好的，但对于乐迷朋友来说却是人生难逢的一次体验。先在9月初看过《玛侬．雷斯考》，感受百年前一位年轻新星的崛起，一个月后再看《法斯塔夫》，体会大师晚年看尽人生起伏的智慧与豁达。如此有趣的观剧体验岂不是精彩又幸运？今年秋天，一起享受这场难得的巧合，感受义大利歌剧在19世纪世代交替时的璀璨吧！
2024 NTT遇见巨人—威尔第歌剧《法斯塔夫》
-时间:??/??(四)—??/?(日)
-地点:台中国家歌剧院大剧院
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